读书| 黄春明《儿子的大玩偶》 意识流

1.引入
小说中的意识流，指的是叙述者退出作品，而让人物自己登场叙述情感思想世界的变化，可以作为叙事线索存在，也可以配合叙事存在。今天我们说的是第二种，也就是作为配合叙事的意识流描写。
《儿子的大玩偶》中的意识流都以单括弧的方式呈现在文本中，清晰可辨。我们可以按照线索之别将意识流分为两部分，一是在现实线索中，二是在插叙线索中。
 
2.意识流描写
现实线索中，作者以意识流描写细腻刻画了坤树扮玩偶、炎炎夏日的街头工作时的心境。
以他的视角来描写受人瞩目时的感受：“注意我干什么？怎么不多看看广告牌？那一阵，人们对我的兴趣真大，我是他们的谜。他妈的，现在他们知道我是坤树仔，谜底一揭穿就不理了。” 不仅描绘出他从被围观到失去关注这一过程中内心感受到的烦躁、困扰，也侧面烘托出人们对扮成玩偶的“广告的”身份的好奇，暗示了人日常生活的琐碎和无聊。
“那些冷酷和好奇的眼睛，还亮着哪！” 这一笔写出坤树对人们心态的捕捉。尽管不识字、教育水平不高，但坤树是清醒而敏感的。作者以“冷酷”“好奇”，眼睛“亮着”来写他眼中的社会看客，展现出人们在满足了“广告的是谁”这第一重好奇心之后，依然不放过他，而是对他如何艰难地支撑下去产生了新的好奇，令人联想到鲁迅笔下的鲁镇人。
插叙线索中，作者则以意识流揭示了支撑起坤树面对艰辛工作和冷嘲热讽的信念。
作者先是写坤树在每天离家恋恋不舍的场面，随即加入一句慈爱父亲视角来观察儿子时的体会：“这孩子这样喜欢我。”直白朴素的一句呈现出对儿子阿龙的爱，营造一种父子双方心心相印的默契。
然而紧接着就插叙阿珠对他早出晚归的抱怨，提醒他已经很少以自己的面孔与阿龙见面，而阿龙只把他当做一个玩偶。这就打破了温馨的氛围，而接着描写坤树此刻的意识：“不至于吧。但这孩子越来越怕生了。”“呵呵，我是阿龙的大玩偶，大玩偶？！” 这种企图以自我解嘲的笑来掩藏面对事实的真实感受，渗透出难以置信和忧郁，令人心疼。
作者边回忆、边感受的笔法，第三人称内视角叙述和第一人称的意识流相互交织，令人得以代入坤树的角色，在故事场面和情感思想之间切换。而从获得儿子喜爱信赖到被儿子当做玩偶的这一事实对比，喜悦到失望之间那种落差感，就这样被刻画得淋漓尽致。读者能透过这一设置全面理解他在信念被撼动时的内心的恍惚，作为一个身负养家重任的小人物之艰难。
 
3.结论
作品的结局有喜有悲，更令人唏嘘。现实中，坤树的工作问题终于解决，也不需要再穿着玩偶装站街。然而，儿子已经认不出恢复本来样子的爸爸，只能认得那个穿着滑稽玩偶装扮成小丑的坤树。坤树犹豫片刻，决定为了儿子，再次扮回小丑。这种荒诞而讽刺的结尾，隐喻着人在现实处境和身份中那种永远无法摆脱的、身不由己的异化。
无论是儿子阿龙将父亲当做玩偶也好，或者他眼中的父亲就是玩偶的样子也好，作者并没有向读者揭示阿龙视角中的坤树，只留给读者以想象。
作者始终以坤树理想信念为书写对象，从一根筋地为儿子的那份依恋艰辛谋生，到被阿珠告知儿子将他当做玩偶的震惊，再发现儿子已不认得他真实样子后的反应，实则步步揭示了坤树作为一个底层奋斗的小人物，那种受尽委屈，有点逆来顺受的脾气，更呈现了他朴素的价值信念，为了家人的爱、期待和感恩，可以肝脑涂地，不顾一切。
坤树，是一个顾家的小市民。他信仰着赚钱养家、为家人而奋斗，最大的恐惧就在于家人对他努力的否定，因而阿珠的抱怨打破了他赖以奉献和牺牲的信念时，他变得愤怒而惊慌。事实上，在谋生的艰难和对家人的责任之间，他从未犹豫过，甚至可以为责任而放弃尊严，承受委屈。

 
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